马里斯瑟迈斯 - 自我分析

在拉脱维亚，”卡默。。。” （Kamēr...）是 “正在” 的意思，因此最后增加了三个点。青年合唱团卡默。。。（Youth Choir Kamēr…）以卓越的表现和拉脱维亚年轻才华的光辉典范而享誉全球。  
 
合唱团今年庆祝成立30周年，他们的创始人和第一指挥马里斯·西尔迈斯（Māris Sirmais）在分享关于他们在合唱团待过的一些故事。

合唱团Kamēr...的成立实际上与一个伟大的巧合有关。那是1990年，当时我在一个名为 萨古鲁木（Sacrum）的青年室内合唱团里唱歌，那时我还是一个年轻的二年级学生，就在一次彩排中遇到一位经验丰富的指挥家，他问我是否知道任何音乐学院中较年长的指挥家正在寻找工作并且对领导合唱团感兴趣的人。就因为那一刻，来自一位年长同事的问题决定Kamēr创立的开始。。。这是一个有趣的起点，因为合唱团是由里加州体育馆一号建立的，这是一所数学和物理学专业的学校，而且已经有很长一段时间没有过自己的合唱团了。   
 
1990年，在拉脱维亚脱离苏联独立后，举行了第一次全国性歌唱庆祝活动，这是第一次拉脱维亚合唱团来自世界各地。特别对年轻人来说，因为活动规模影响大他们愿意集合与参加合唱团唱歌 。这也是在体育馆学习数学的年轻人的动力之一。    
  
但是，我万万没想到年级怎么轻也没有经验的我就可以承担及带领合唱团的一个责任。因此，有一天，我偶然地在体育馆旁走了，决定去询问有关条件，排练地点，时间和薪水的更多信息，以了解所提供的信息，这样我就可以将这些信息传递对那分工作有兴趣的学生们。   
  
主要是由于我的组织主动性，我与学校的负责人和行政部门进行了非常真诚的交谈，并达成协议导致我一直留在那。   
  
我当然很兴奋，但也害怕如何处理所有事情，仅此而已 — 巧合使我成立了青年合唱团卡默。。。— 那时，我完全没有计划到参加比赛。但后来意识到，我是其中最后一批必须在苏联军队服役的年轻人之一（我的服役缩短为一年三个月，因为拉脱维亚已重新获得独立，我们被早释放）我认为心理压力和沮丧，与获得的经历以及当时的军队形成鲜明对比，最终成为一个独立的国家，这些青年时代产生的强烈感情是我认为合唱团应该需要有的。   
  
参加比赛   
  
首先，我想谈谈参加比赛的整体意义和重要性。我想制作一张大海报并贴在各处 — 合唱比赛不是一项运动比赛！这就是创意艺术与体育活动的不同之处。而且我可以坦诚相待 — 我从未参加过任何合唱比赛，因为赢得比赛或获得最高分的运动比赛。如果现在让我回头说说合唱团卡默成功的关键是什么。。。那很可能就是我刚提到的原因 — 你从不为争取胜利而唱歌。相反，我和合唱团的目标是在演奏音乐的背后分享我们的共同愿景和想法 — 尽可能诚实地展示和表达我们的一首作品，例如唱歌。在这种情况下，比赛还是音乐会都根本没关系。   
  
当然，合唱比赛可以让你向更多的公众介绍自己。合唱团节，音乐会巡回演出和其他国际活动 — 都可成为全球业余合唱团成员的好起点。因此，对我来说，比赛并不是一定要获得任何奖项，而是在那一刻表现最好的自己。同时，你也知道同事们也在展示他们的最佳表现。这些既让我既是表演者又是听众的活动，使我有机会听到了很多很棒的合唱团，获得新的经验 — 学习新和有趣的东西，以及评估可能对我不利的东西，并获得新的印象和记忆。   
  
因此，比赛是一个很棒的经验交流，但从来都不是一项运动学科，这是我的真实信念。我认为，如果一个集体只为赢得胜利而下定决心，那是从根本上执行错误的方式（当然，这可以与俗语“每个士兵都梦想成为一名将军”有关）。我们只能梦想体验音乐宣泄的时刻，创造一个奇迹，那你觉得充满责任感和从每个歌手全额返还显著的时刻 — 这都是使得和值得努力备战合唱比赛。  

1997年 — 西班牙和瑞士  
  
跟着卡默比时，比赛和音乐会巡回演出如此之多……如果你在15年前问我任何问题，我很可能可以告诉你关于每个类别选择的每个节目的每一个细节。目前，我可以坦白地说 — 这些细节已经不存在在我记忆中里。     
   
但是我记得，纳沙泰尔是我们去西班牙旅行的一部分，我们去了西班牙参加了在托雷维耶哈举行的哈瓦那比赛  — 这是一个很棒的地方，气氛和比赛。   
  
根据我在组织不同级别的许多合唱活动中的经验，有时候问题是陪审团成员的客观性，评估什么标准，尽管音乐和艺术是非常主观的。但是有时主观性评估真的不准确，以至于你无法理解为什么要对事物进行精确的评估，并且可能会发生某些决策的政治方面的事情。当然，这会让你感到难过和觉得不公平，但是通过更多经验，时间和学习更多的时候就会慢慢接受这种情况的可能性。   
  
结果，你会按照你的知识决定你想参加的比赛，你已经积累了经验，并且会知道陪审团在不同级别的比赛中期望采用什么样的评估标准。我认为，陪审团越国际化，代表的音乐学科越多，最终合唱团的评估和比赛结果也会越客观。    
  
回到我们在西班牙的经历 — 那是一个很棒的气氛，我很想回到那个地方，但是比赛引起了很多问题。似乎，合唱团到达那里的距离越远，得到的结果就越高。但是我们在这里度过了愉快的时光，我记得大海，许多歌手被海胆被叮，总体而言，这是很棒的冒险。  

1997年 — 纳沙泰尔

所以，这是音乐会巡回演出的一部分，其中包括纳沙泰尔在瑞士的巡演，当时要求进行大量的规划和管理。我们几乎没经济支持，我们乘公共汽车去了无处不在，那是我们带轮子的家，当然，走到西班牙那么远非常累。但是，年轻人的活力，激动人心的情感和社交氛围将所有这些总结为难忘的经历。    
  
在纳沙泰尔比赛中，如果我没有记错的话，我们将获得所奖项，大奖赛和指挥奖，以及必修作品“病玫瑰”（The Sick Rose）。本作品对我们来说是非常复杂的，但即使经过了很多年 — 你也仍然记得。比赛是否属于欧洲大奖（EGP）并不重要。每次上舞台时，你都会尽一切努力以获得最佳性能。   

1997年 — 纳沙泰尔

纳沙泰尔之外我们也参加了其他比赛 — 我们也去了爱尔兰的科克。那是我们离开舞台后感到非常高兴的时候。我们觉得唱得很好，这是不妥协的表现，对我们来说意义非凡。我们感到观众和其他合唱团对我们的热烈鼓掌都以同样的方式思考我们。但是陪审团的结果有所不同，只有三个陪审团成员，并且计算系统不包括最高分和最低分，最终我们没有获得任何奖项。   
  
现在回首 — 所有的经历都是如此美好。从科克返回并与合唱团集合后，看到所有歌手都在哭泣是一件令人激动的事 — 他们每个人都尽了最大的努力来投入自己的精力，甚至可能被低估了。但是这些都是我们共同分享的美好回忆和时刻，这些回忆没有的话，生活就不会那么有趣。   

``除了参加比赛之外，那些年我们还进行了许多巡回演唱会 — 在蒂罗尔南部，在德国最大的大教堂举行音乐会。每隔一年或隔两年，我们都会拜访室内音乐节，由基东克雷默（Gidons Kremers）在瑞士洛克豪斯举办最伟大的乐器音乐家聚会，我们不仅表演了独奏节目，还跟着波罗的海弦室内乐团（Kremerata Baltica）一起表演，各种各样的大型争论。每场持续数小时的音乐会都是印象深刻的精髓，我相信这是我作为表演者获得的最大灵感之一。与基东克雷默合作也使我们参加了瑞士一个杰出且非常特殊的项目“博物馆中的音乐”，我们为每个展览进行了特别选择的曲目。   
  
比赛一直是一个很好的起点，为比赛做准备已经为开展其他项目的可能性打下了基础，而单获胜并不是动机和主要目标。   

2001年至2004年  
  
这是一个充满想法和合唱团独奏节目向艺术观念的时代。但是，当然，我们已经三度入围EGP决赛，而2004年的戈里齐亚第三次获得了EGP的冠军 — 这是EGP历史上的第一拉脱维亚合唱团，尽管有许多高级合唱团参加了该比赛，即使在苏联时期。   
  
坦白地说，在这三年中获得的经验，使我也意识到为某些比赛选节目的重要性。这不仅关联到比赛，而且关联到每场表演 — 选对节目是成功的一半，对此，我百分百确信。   
  
另一个重要点就是地方及其声学。   
  
2002年在阿雷佐，我们遇到非常有趣的经历。我曾多次打电话来澄清比赛的地点，但在节目宣布和发送乐普的截止日期的最后一天尚未批准。这是我不时打三到四次电话，因为有两种可能的选择 — 我们应该在弗朗切斯科彼得拉卡剧院（Francesco Petrarca Theatre）唱或者在声学效果很好的大教堂之一唱。   
  
一直以来，我都没得到电话确认，在可能的邮戳日期的最后一天发送乐谱，当我们正在巡回演唱会的路上，带着所有的乐普，我最后一次打过去时，并得到答案，我们将在佩特拉卡剧院表演。最终导致一种情况，当我们到达阿雷佐时，我们被严格分配了一定的分钟数才能观看表演场地，而不能通过拍手或发出任何声音来检查声学效果。然后我们被带到表演场所，发现自己在大教堂里！当然，我感到非常震惊，并且选择了适合的节目给剧院而不是给教堂。   
  
因此，我们不得不调整大教堂的大型音响效果，同时又要有一个技术性强也快速度的节目，而我们却无法按照研究和计划执行。这是我所拥有经验的一个例子，它只是证明了在制造节目时地点的重要性。如果当时我是坐在观众席里，我可能会认为指挥家并没有真正理解如何选择节目。但是那时我们没有什么可以改变的。我还是为斯多含古雷特（Stojan Kuret）领导的竞争性合唱团斯洛文尼亚而感到非常高兴，我猜他们带了一辆打击乐器和鼓乐器。我只从大教堂外面听到过演出的巨大力量，但是能量如此之大，以至于可以透过墙壁感受到。  
  
我们没有在阿雷佐赢得比赛的胜利，但是接下来要谈谈2003年的环法自行车赛 — 这对我们来说是非常激烈的一年，其中包括去法国。当时我们节目都计划好了，但是说实话 — 我们准备的时间不足，而我们确定不会进入到决赛。   
  
因此，大奖赛决赛的节目相当正式的 — 几乎没有时间来处理每个细节，而从没想到真的会唱到。因此，我们设目标为在第一轮演唱表现我们能唱的最好出来，在这种情况下给自己做到的最好而感到满意和高兴。   
  
另人十分惊讶的是，当他们宣布我们必须一个小时后在大奖赛再次演唱！ 
  
我很羞耻承认，但我现在可以诚实和坦诚地讲 — 直到那瞬间我才真正开始阅读 — 法语 — 的比赛规则，以了解我们为参加大奖赛而需要做的事情。   
  
我提早写过，我们将演奏已经三年没有真正演唱过的曲目，而比赛前没有足的够时间排练，还有有很多歌手以前从未演唱过该曲目，这意味着我们无法唱那首曲。但幸运的是，其中一位歌手懂法语，然后我才知道大奖赛节目中的一首歌可以从第一轮开始重复。   
  
那时我们更改了节目，而不是彼得里斯瓦斯克斯（Peteris Vasks）的 “烯”（Litene），而是演唱了爱德华埃尔加（Edward Elgar）的 “勒克斯埃特纳”（Lux Aeterna）。如果你现在问我，这是否可以在比赛中表演 — 尤其是在图尔非常漂亮的剧院里，但对合唱团的音响效果很差 — 我就告诉你根本不是一个很好的选择。   
  
但我们对这首歌的演唱如此激动，以至于我们几乎无法一直保持唱到最后而不哭出来。我相信观众和陪审团也是如此强烈，这是情感的力量。尽管这根本不是我们的目标但我们还是赢得了比赛的大奖赛 — 跟我们原来的目标完不同。这是生活的悖论表明我们的经历有多么不同。   

2003年在法国，图尔

结果，这意味着我们不得不去戈里齐亚（2004年），为此我选择了一个很棒的节目。我们第一次演唱埃里克惠特克雷（Eric Whitacre）的 “云爆” （Cloudburst），我们还演唱了佩特里斯瓦克斯（Pēteris Vasks）的 “齐特齐亚” — 汤底的话（Zīles ziņa — The Tomtit's Message），这首歌最初是为女性合唱团而创作的，但根据我的要求，我们为混合合唱团进行了编辑，在比赛中首演。      
  
总体而言，我为卡默多年来创造了多少新音乐而感到高兴和自豪。。。现在，我经常作为各种比赛的评审团成员，听到了我们在世界各地的合唱团节目中首演的作品，音乐无国界。   
  
成功秘诀  
  
在这里，我想介绍一下我们的工作方式以及使用卡默创造的感觉。。。这可能是成功的秘诀。首先，我相信每位歌手都必须对自己的所作所为感到稳定和自信，因为每位声音很强。每个歌手都是创作者，可以表现出不同的风格，表达出每个作品所需要的情感。我相信，卡默。。。的本质是由坚强的个人建立的。从一开始，我就认为合唱团并不是一堆人。合唱团是一群坚强而聪明的人，而指挥家的任务是激励和鼓舞每个人。而且，需要始终必须牢记，这始终是一起创造的工作。   
  
另外，声乐教练在卡默中扮演着非常重要的角色。。。，他们一直是集体的组成部分。可能是新歌手目前没有最好的人声，也许他们看不懂乐谱，没有音乐基本教育但有潜力和敏锐的音乐听觉。那就，与他们合作是语音教练的任务，在成立之初，让他们参加业余合唱团也许很少。此后，就到指挥家努力创造出他想一起听到的声音是一件辛苦的工作，但从根本上讲 — 这是所有人之间的信任。  

结论  
  
总而言之，我与卡默合作已经22年了。。。部分时间，自1997年以来，我担任州合唱团 “拉脱维亚”（Latvija） 的艺术总监兼首席指挥。因此，我既与业余合唱团合作，也与专业合唱团合作，而我每天都与之合作，这是两回很不一样得事。 
  
回顾与卡默的合作。。。，我为我们所经历的繁荣时期感到非常高兴，我很高兴我的同事们  — 指挥桑尼斯里皮斯（Jānis Liepinš）和现在接管合唱团的艾维斯格雷特斯（Aivis Greters）成功地保持并提高了合唱团的艺术水平和质量。 卡默。。。曾三度获得欧洲大奖赛（EGP）大奖，这是独一无二的，而就目前而言，卡默是唯一获得这一期望的拉脱维亚合唱团。而且非常重要的是，每次合唱团都是由三位指挥家之一指挥的 —为此，我感到非常高兴。   

从左到右：马里斯锡尔曼斯，路易斯塞贝里奥欧的托洛萨，桑尼斯里皮斯，道夫·拉布斯（+）的马克托伯多夫

卡默的拉脱维亚歌唱庆典之一。。。

后记 
 
与业余合唱团保持最多关系是跟全国歌唱庆祝组织。从1998年以来，我是庆祝组织的首席指挥之一，而那时我是获得这一荣誉的最年轻的指挥之一。歌唱庆典的准备工作需要花费数年时间 — 这是无数的彩排，音乐会，与合唱团作为首席指挥的会议。   
 
另外，我与拉脱维亚约瑟夫维托尔（Jazeps Vitols）音乐学院合唱指挥的学生一起工作，我的学生与他们工作的业余合唱团一起参加期末考试。而且也有很多不同的项目和活动，让我与国家合唱团“拉脱维亚”合作，也与最佳的业余合唱团合作。   
 
回顾到我们曾经与卡默获取到最大的经验之一。。。我想提一提“世界太阳歌曲”这在某种程度上是一项独特的项目 — 我们邀请了来自17个国家/地区的当时最伟大的作曲家来撰写跟太阳有关的作品。这是一个非常特别的项目 — 充满组织和艺术上的挑战，这项目需要很多的自信和创造力来实现。但对我们创造，我感到非常满意和感激，很高兴作品在全球范围广为流行。  

马里斯与约翰塔文纳爵士，在“世界太阳歌”项目的作曲家之一

类似，我们2018年与国家合唱团“拉脱维亚”实现同样类型的项目为拉脱维亚的百年纪念。由于拉脱维亚一直合唱演唱的领先国家之一，所以我的目标是扩大好合唱团的曲目。因此，我们要求近100名拉脱维亚作曲家撰写新作品。   
 
该项目历时3年，在国家合唱团“拉脱维亚”的几场音乐会上进行了全球首演，并在一场盛大的音乐会上落下帷幕，在音乐会上，三位拉脱维亚专业合唱团和最佳业余合唱团对他们所选择的作品进行了选择。   
 
我相信这不仅带来又新和又独特的剧目给拉脱维亚合唱音乐，也带来新剧目给全世界的合唱团。   
 
感谢你的时间，注意安全和身体，期待我们下次见面！  
 
马里斯瑟迈斯（Māris Sirmais）