欢乐声音（Vox Gaudiosa）：清晰的

2005年时我看着松下耕的合唱团在保加利亚瓦尔纳的欧洲大奖赛（EGP）比赛,那时是我跟松下耕初次见。从那时起，我一直对他的合唱团独特的声音和清晰的技巧着迷。 
 
约翰帕敏团：许多人在听到欢乐声音（Vox Gaudiosa）时都非常感兴趣，他们能听到非常清晰的技术。您认为这种非凡的高水平技术在欢乐的声音演奏中表现出来的主要原因是什么？ 

松下耕：您之前听过欢乐声音的演出吗？什么时候的演出？他们之前怎么样？ 
 
约翰帕敏团：六七。 
 
松下耕：现场吗？  
 
约翰帕敏团：不是，不是，是阿雷佐还是马里博尔？  
 
松下耕：你在阿雷佐吗？ 
 
约翰帕敏团：不是，我看到他们的视频。 
 
松下耕：我认为那时候是合唱团的最佳时刻。现在也不错，但是他们正在稍微改变了些，怎么说，不是因为竞争力，而是因为艺术。这是他们选择梅雷迪思蒙克（Meredith Monk）的原因。 
 
约翰帕敏团：嗯，我看了。 
 
松下耕：几年前，他们不会选这种音乐，因为当时准备国际比赛。但现在变了。我该告诉你欢乐声音的小故事，好不好？ 
 

成立于1996年。起初，所有成员都来自同一所大学。然后新成员不仅来自该大学，而且来自许多不同的大学。  
 
头几年，他们每年参加日本全国合唱比赛，并获得了全日本的第一名，我认为他们三度获得了日本合唱协会（JCA）的金牌。 2002年时，他们最后一次参加了JCA竞赛，并获得了第一名。  
然后他们参加了欧洲国家的国际比赛；例如，2004年的德布勒森，2007年的托洛萨和2011年的阿雷佐，都赢得了大奖赛。次年，即2012年，他们参加了马里博尔的EGP。然后他们被邀请加入约翰尼协会。 
 
约翰帕敏团：台北。。。 
 
松下耕：也许2004年还是2005年吧？ 
 
约翰帕敏团：但是后来，他们在JCA比赛中获得了三枚金牌。您知道吗？我觉得，这是一场非常艰巨的比赛。 
 
松下耕：是的。 
 
约翰帕敏团：我认为JCA的竞争比EGP竞赛困难多。  
 
松下耕：哈哈，我不这么认为。基本水平很高。参加大奖赛比赛并非难事，但是他们有两三个优秀的合唱团。 

唱名法，混合和耕的音乐 
 
约翰帕敏团：您是如何准备合唱团面对这种竞赛水平的？您使用了什么样的练习，什么样的排练技巧？还是这是您所有合唱团常用的技巧？ 
 
松下耕松下耕：实际上，我们所有合唱团都没有试镜。任何人都可以加入，即使是看不懂乐普的人也可以加入。 
我们必须做唱名法，可动的。而且，我非常注意声音的融合和混合。而且，我不知道为什么用我音乐时，为什么乐团获得不了奖。 
 
约翰帕敏团：所以，您告诉了我重要的三大事情——第一：唱名法，因为他们这样能获取到正确的思路和对间隔的研究。 第二点：您对混合非常小心，因为要实现正确的混合，技术必须相同。第三点，您的作品。 
 
松下耕：是的 
 
约翰帕敏团：三个秘密。 
 
松下耕：是的。 
 
约翰帕敏团：但是我想问一下，从现在开始的十天后，您将对合唱练习曲进行授课。 
 
松下耕：是的。 
 
约翰帕敏团：您多年来开发的这些合唱练习曲，这些是否是您教合唱班产出的结果吗？我的意思是，是经验吗？例如说，十年前，您教过合唱团，并收集了这些所有的经验，成为合唱的练习曲，是吗？ 
 
松下耕：是的。但通常对于欢乐声音来说，练习曲的使用很少，因为练习每周只进行一次排练，而一次排练只有两个半小时或三个小时。 
 
约翰帕敏团：那么在这三个小时中，您是三个小时中唯一一个在教书的人，还是您与助手分工作吗？ 
 
松下耕：嗯，通常我是发声后就跟欢乐声音排练。 
 
约翰帕敏团：谁是欢乐声音的助理指挥？ 
  
松下耕：是艾米。 （指向艾米） 
 
约翰帕敏团：艾米。她现在已经指挥几年了？ 
 
松下耕：哦，艾米不是助理指挥，而是欢乐声音的成员之一。但通常，她站在合唱团前说：“那么，让我们开始发声……（发声）。” 
因此，您知道学生合唱团忠实的声音 （Voces Fidelis）和真相之声（Voces Veritas），通常我从一开始就去排练，因为他们是学生，而南野孩子也是。 
 

声音色彩和忠实于作曲家的风格 
 
约翰帕敏团：欢乐声音合唱团有加温的什么特殊方式吗？您知道，预热不仅可以使声音成形，还可以研究元音的形成。艾米在发声时会教这些吗？ 
 
松下耕：我认为我们没有针对每个合唱团的特定体系。我对所有合唱团都采用相同的模式。但是，如果欢乐声音在唱巴赫或非常早期的音乐，我会教他们巴赫发声，巴赫风格。如果您正在演唱约翰（帕敏团）的色彩；等等的，我们应该会根据作曲家来改变声音。 
 
约翰帕敏团：因此，您对合唱团的演唱风格很特别。 
 
松下耕：嗯，当然，欢乐声音和盖亚爱乐合唱团（Gaia Philharmonic Choir）声音色彩不同因为成员不同：成员不同，色彩不同。  
我很小心，我应该调整他们的声音；例如，在欢乐声音中，我们有一个强劲的低音，在盖亚中，我们有一个强劲的女高音。我调整声音并混合。这是我的工作。 
 

独特的声乐练习 
 
约翰帕敏团：当您想更改合唱团的色彩时，您能举一个声乐练习的例子给我吗？ 
 
松下耕：我进行一些练习技巧——在练习开始时，我们从中音，D或E平音和长音练习先（按住此音调时演奏多个和弦），有时团队会躺在地板上放松。  
我必须重置他们的身体，因为他们是上班族，其中很多是上班族，而且他们的喉咙，肩膀，背部因为工作压力很僵硬很紧。  
然后，鼻音 “nn”（在第二个间隔中再次开始唱歌）。然后，距离只有一个主要的第二间隔（1-2-1-2-1），然后是主要的第三间隔（1-2-3-2-1），然后是完美的第四间隔（1-2-3-4-3- 2-1），越来越宽 。 
然后最后间隔（将所有间隔成一首歌，使用短变化，然后调换）这种音乐。 
 
约翰帕敏团：唱的更多，旋律更多。嗯嗯。 
 
松下耕：而且还有间隔练习（1-3-5-8。。。 7-8-9-8-7-6-5-4-3-2-1） 
例如，我从波兰合唱团获得了这些体系。在匈牙利去合唱学校时，小费伦茨萨普斯宗（Ferenc Sapszon Jr.），这所学校是由合唱团创办的。学校的练习非常独特，我从那所学校学习了很多。 
 
约翰帕敏团：是的，我遇见过他们的合唱团——小费伦茨萨普斯宗。 
 
松下耕：啊，在哪儿遇见到的？ 
 
约翰帕敏团：在加尔达湖滨，意大利。他们赢得了大奖赛。 
 
松下耕：他们唱柯达伊，巴托克，科恰尔——匈牙利作品、 
 
约翰帕敏团：对技术很好的作品。 
 
松下耕：是的。 
 
约翰帕敏团：所以您的训练都是来自匈牙利。回到日本后您是如何平衡呢？您学习了很多技巧，但是您知道，日本人是会发自内心地唱歌。  
 
松下耕：啊。 
 
约翰帕敏团：那么，当您回到日本并教您的合唱团时，您是否制作了自己的食谱混合两种练习方式？ 
 
松下耕：这就是为什么我特别为日本合唱团写关于练习曲的原因。在此之前，许多国家有许多柯达利基金会/ 柯达利协会。我记得，许多合唱指挥使用柯达利系统，音乐理论系统。  
但这是为匈牙利合唱团制作的，不是为日本合唱团制作的，不是为菲律宾合唱团制作的，不是为美国合唱团制作的。我认为，如果我们想使用柯达利概念，就要特别安排对自己国家的柯达利方法。 
 
约翰帕敏团：而，这就是您所做的，您使用了民歌并将其纳入科达利系统。您告诉我关于合唱团教学方式的第一件事是溶解化，当然是科达利。 
 
松下耕：嗯，溶解化不仅是科达利，而且是。。。我忘了……英格兰体系。 
 
约翰帕敏团：约翰柯文（John Curwen）。 
 
松下耕：是的。因此，日本合唱团喜欢很有情感的歌声，很感动人的作品。跟东南亚作品有很大的不同。例如，“詹格” “Janger”。 
 
约翰帕敏团：印度尼西亚。 
 
松下耕：是的，印度尼西亚。 
 

信仰——一种必不可少的成分 
 
约翰帕敏团：因此，我们无法将您的身份与您所教的合唱团分开。可以说，由于您在匈牙利受过的训练，并且由于您是日本人，所以您将所有这些东西结合起来制作了盖亚或欢乐声音，甚至上次我都听到了男性合唱团唱的昴宿团（Ensemble Pleiade）。 
 
松下耕：是的。 
 
约翰帕敏团：还有，辉煌的和谐。这都是东方和西方教育的产物。  
 
松下耕：是的。 
 
约翰帕敏团：你是这样认为的吗？ 
 
松下耕：不仅如此，而且还有信仰。正如你所知，在东京国际合唱比赛中，有许多杰出的日本合唱团，但他们无法获得大奖赛，也无法参加大奖赛。大奖赛。因为什么呢？因为信仰。  
基督徒仅占日本人口的1.5％。日本合唱团没有为上帝献祭的想法。他们没有上帝，他们没有信仰，他们没有玛丽亚。但是，他们会唱群众歌，为什么？在许多情况下，他们想获得大奖。这是非常可悲的事情。 
 
约翰帕敏团：只是音符，没有灵魂。 
 
松下耕：日本合唱团委托我写一首新品。全球首演的表现完全无聊，我感到非常难过。  
但是几年前，在华沙的肖邦大学，他们选择了我的作品进行合唱指挥课的考试，学生们对我的作品进行了严格的学习，我感到非常高兴。  
区别在于：在日本，如果没有祷告或对上帝的信仰，就很难理解该词组。 
我的宗教音乐正在欧美或亚洲国家演唱。这就是为什么我在教：什么是信仰，什么是祷告？  
我会对我的成员问，在合唱团中最重要的是什么？这里不仅是技术，而且（磅心）。 
 
约翰帕敏团：嗯，灵魂。我认为这是您教导合唱团最重要的事情，这就是他们都成功的原因。 
 
松下耕：是的。。。 
 

经验 
 
松下耕：我参加了三次马克特奥伯多夫，在第三次时，一位参加者指挥对我说：“哦，你一次又一次地在这里。为什么？为了奖吗？” 我几跟他说：“完全不是。”  
如您所知，到目前为止，许多亚洲合唱团很难去欧洲国家因为太远了。因为经验，我想和合唱团一起去欧洲国家。  
在日本，除了东京大教堂以外，我们没有很多大教堂和教堂。这对我的合唱团来说是一件非常好的经验。 
 
约翰帕敏团：是的，我认为这很重要。 
 
松下耕：是的。 
 
约翰帕敏团：所以，我认为这些采访就足够了，因为您已经指出了非常重要的事情。您知道，您指出了技巧，指出了混合，作品创作，然后是灵魂，最后是经验。  
这样就可以从不同的角度，不同的角度来探讨合唱团如何像欢乐声音那样成功。  
 

社区感 
 
松下耕：（叹气）一件很重要的事是每个成员的动力。日本人很喜欢一起工作。日本人的根源在于农业。农业人，应该始终以相同的思想制作大米或其他东西。  
这个思想跟欧洲的“猎人”概念非常不同。欧洲人是猎人：对猪，对马，等等。 碰！碰！ （演示用枪射击），这就是为什么许多日本人喜欢合唱音乐的原因。因为合唱音乐包含…… 
 
约翰帕敏团：社区 
 
松下耕：社区，对。这么多人在一起唱歌。但是，这就是为什么许多日本人的想法是有错误的。许多日本人认为合唱成员应该发出相同的色彩，相同的声音。我就教他们：“不对，这是错误的。” 请用您自己的声音唱歌。用自己声音唱歌很重要。我负责混合。  
也许欧洲合唱团没有这种想法，欧洲听我们的人可能会惊讶于“哦，这是统一的声音”。  
 
约翰帕敏团：理解，非常感谢您接受这次采访，让我们可以向您学习，对我们来说是非常重要的。 
 
松下耕：非常感谢。